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 Schreiben Sie Ihre Meinung zu dieser CD Franz LehárDer Zarewitsch Tiberius Simu, Alexandra Reinprecht, Harald Serafin, Marko Kathol, Sieglinde Feldhofer, Ciro deLuca Chor und Orchester der Seefestspiele Mörbisch Wolfdieter Maurer, Dirigent Mit dem Beginn der Intendanz von Harald Serafin 1992 nahm der Aufstieg der Seefestspiele Mörbisch zum „Mekka der Operette“ seinen Lauf. Heute verbucht das Festival jährlich bis zu 220.000 Besucher auf der Opern-Air-Bühne am Neusiedler See. Nach einem Ausflug in den Grenzbereich zum Musical im Jahr 2009 (My Fair Lady) steht dieses Jahr wieder ein Operetten-Klassiker auf dem Programm: Der Zarewitsch von Franz Lehár. Obwohl diese Operette eine für das Genre ungewöhnlich tragische Handlung hat und das Publikum ohne Happy-End aus der Vorstellung entlässt, wurde sie ein großer Publikumserfolg, der nicht zuletzt durch Richard Tauber beflügelt wurde, dem das Stück auf den Leib geschneidert war. In der Mörbischer Produktion ist der 1980 geborene rumänische Tenor Tiberius Simu als Zarewitsch zu hören sowie in der Rolle der Sonja Alexandra Reinprecht, die bereits Gastspiele an der Oper unter den Linden, der Staatsoper München, der Wiener Staatsoper sowie den Festspielen von Salzburg und Bregenz gab. Als Sonja trat sie bereits 2009 am Münchner Prinzregententheater mit dem Münchner Rundfunkorchester unter Ulf Schirmer auf.
Der Zarewitsch Operette in drei Akten (frei nach dem gleichnamigen Bühnenstück von Zapolska-Scharlitt) von Bela Jenbach und Heinz Reichert Musik: Franz Lehár (1870–1949) Einrichtung für die Seefestspiele Mörbisch: Peter Lund
Bernhard Schneider, Choreinstudierung Günter Fruhmann, musikalische Einstudierung Tragik salonfähig gemacht Zum Zarewitsch von Franz Lehár Eigentlich ist es lobenswert, dass sich der Thronfolger Alexej sportlich betätigt. Wenn es aber so weit geht, dass selbst die Liebe keinen Platz findet, wird es bedenklich. 
Jedenfalls hat der Zarewitsch nicht nur keine
Lust, den Schürzen hinterher zu jagen; vielmehr
ist er allem Weiblichen geradezu feindlich
gesinnt. So leistet die Balletttänzerin
Sonja ganze Arbeit, als sie der Großfürst, Alexejs
Onkel, als Mann verkleidet einschleust:
Sie fliegt auf – und dringt trotzdem zum weichen
Kern des harten Alexej vor. Dass es am
Ende nicht klappt und das zweisame Glück
traurig endet, ist umso bedauerlicher.Und damit ist viel gesagt. Denn dass Franz Lehár, der mit seinen Operetten zu einem der reichsten Männer Österreichs aufstieg und sich genauso gut auf diesem Erfolg hätte ausruhen können, mit 57 Jahren sein Schaffen um neue Aspekte erweitert, ist bemerkenswert. Sein 1927 uraufgeführter Zarewitsch trieft fast schon vor opernhafter Tragik: Auf ein Happy End wartet man vergeblich, was Lehár seinerzeit vorgeworfen wurde. „Nichts gegen Lehárs Musik, aber im Operettentheater sollen die Leute nicht weinen“, meinte etwa sein Kollege Oscar Strauss. Schon 1917 hatte Lehárs Gattin Sophie das Schauspiel Der Zarewitsch von Gabryela Zapolska in Wien gesehen und war angetan. Lehár, der bereits in Kukuschka russisches Kolorit erprobt hatte, konnte sich indes zunächst nicht damit anfreunden. Ebenso erging es Pietro Mascagni, Schöpfer der Cavalleria rusticana, und auch Eduard Künneke – auch er mit der Vertonung des Stoffs beauftragt – war wenig Feuer und Flamme: Obwohl er bereits einen Akt vollendet hatte, trat Künneke zurück, als Lehár doch noch Gefallen an dem Sujet fand. Lehárs Zarewitsch wurde ein großer Publikumserfolg, was selbst George Gershwin beeindruckte: Er traf sich 1928 mit Lehár in Berlin. Den Triumph ermöglichte indes auch der stimmliche Glanz des Titelhelden und gefeierten Mozart-Tenors Richard Tauber; Komponist und Sänger gingen eine staunenswerte kreative Einheit ein. Doch obwohl   einige Ohrwürmer aus dem Zarewitsch in der ganzen Welt zirkulierten, gab es in der Presse viel Schelte – vor allem wegen des Librettos von Béla Jenbach und Heinz Reichert. Das Wolgalied „Allein, wieder allein“ allerdings diente niemand Geringerem als dem Nobelpreisträger Günter Grass als Inspiration zu seinem Erzählband Mein Jahrhundert von 1999. „Hast du dort oben vergessen auf mich?“, singt Alexej von einem Soldaten in einsamer Fremde. „Es sehnt doch mein Herz auch nach Liebe sich. Du hast im Himmel viel Engel bei dir! Schick doch einen davon auch zu mir.“ Angesichts des unvorstellbaren Leids und der gigantischen Trümmerfelder, die zwei Weltkriege anrichteten, hat Lehár mit diesen Worten vielen Menschen weltweit aus der Seele gesprochen. Florian Olters
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